風(fēng)乍起,吹皺一池春水的意思是和煦的春風(fēng)突然吹起來了,那微風(fēng)讓池塘里的春水泛起了層層的漣漪。《謁金門·風(fēng)乍起》是五代十國(guó)時(shí)期南唐詞人馮延巳的作品。
風(fēng)乍起,吹皺一池春水的意思是和煦的春風(fēng)突然吹起來了,那微風(fēng)讓池塘里的春水泛起了層層的漣漪。這句話出自馮延巳的?《謁金門·風(fēng)乍起》,其中“乍”的意思是忽然、突然。這句話原本是用來形容風(fēng)兒吹皺水面,波浪漣漪的景象,后來也被用來比喻事不關(guān)己或多管閑事。?
馮延巳是五代十國(guó)時(shí)期南唐的詞人,他的詞作多寫閑情逸致,文人的氣息很濃,對(duì)北宋初期的詞人有比較大的影響。這句話后來也被引申為與你有何相干或多管閑事的歇后語。在文學(xué)作品中,這句話還被用來表達(dá)更深層的含義,如象征著詞中女主人公的心動(dòng)蕩不安、起伏不平靜,反映了春回大地時(shí),丈夫遠(yuǎn)行在外,女主人公孤獨(dú)一人,不由產(chǎn)生寂寞苦悶的情感。?
風(fēng)乍起,吹皺一池春水。
閑引鴛鴦香徑里,手挼紅杏蕊。
斗鴨闌干獨(dú)倚,碧玉搔頭斜墜。
終日望君君不至,舉頭聞鵲喜。
這是一首膾炙人口的懷人小詞,主要寫貴族女子在春天里愁苦無法排遣和希望心上人到來的情景。其思想內(nèi)容,跟花間派詞人的大多數(shù)作品差不多。
上片一開頭,作者就以生花妙筆把特定環(huán)境中的春天景色用特寫鏡頭展示出來。“風(fēng)乍起,吹皺一池春水”,和李璟《攤破浣溪沙》里的“小樓吹砌玉笙寒”,都是傳誦千古的名句。這兩句寫景,這景物本身就含有象征意味:春風(fēng)蕩漾,吹皺了池水,也吹動(dòng)了婦女們的心。用一個(gè)“皺”字,就把這種心情確切地形容出來。因?yàn)槭谴猴L(fēng),不是狂風(fēng),所以才把池水吹皺,而還不至于吹翻。
女主人公的心情也只是像池水一樣,引起了波動(dòng)不安的感覺。面對(duì)著明媚的春光,她的心上人不在身邊,消磨這良辰美景頗費(fèi)心思。她只好在芳香的花間小路上,手挼著紅杏花蕊,逗著鴛鴦消遣。可是成雙成對(duì)的鴛鴦,難免要觸起女主人公更深的愁苦和相思,甚至挑起她微微的妒意,覺得自己的命運(yùn)比禽鳥尚不如。
她漫不經(jīng)心地摘下含苞欲放的紅杏花,放在掌心里輕輕地把它揉碎。通過這樣一個(gè)細(xì)節(jié),深刻表現(xiàn)出女主人公內(nèi)心無比復(fù)雜的感情。它意味著:盡管她也像紅杏花一般美麗、芬芳,卻被另一雙無情的手把心揉碎了。這寫得多么細(xì)致,蘊(yùn)藏著多么深沉的感情,簡(jiǎn)直是寫進(jìn)人物的下意識(shí)領(lǐng)域中去了。
下片寫她懷著這樣愁苦的心情,一切景物都引不起她的興致。她孤身只影靠在斗鴨欄桿旁,無情無緒低著頭觀看鴨子相斗,也許她只是站在那兒出神,以致插在松散的發(fā)髻上的碧玉簪仿佛要墜落下來似的。這種由表入里的刻畫,突出揭示了她內(nèi)心懶散愁悶的情緒,也說明她已捱過一段很長(zhǎng)的時(shí)間。她整天思念心上人,卻一直不見他來。忽然,她聽到喜鵲的叫聲。“喜鵲叫,喜事到。”或許心上人真的要來了。
她猛然抬起頭,愁苦的臉上初次出現(xiàn)了喜悅的表情,她的神經(jīng)頓時(shí)興奮起來,猜想一定是丈夫快要回家了,心中充滿了希望,喜悅之情躍然紙上。作者寫到這里,便結(jié)束了全詞。在一種淡淡的歡樂中閉起幕,像給女主人公留下一線新的希望。但喜鵲報(bào)喜難說有多大的可靠性。恐怕接連而來的,將是女主人公更大的失望和悲哀。這里從反面深化了詞的主題,感情突然來了個(gè)轉(zhuǎn)折,頗耐人尋味。
馮延巳(903年—960年),字正中,一字仲杰,南唐吏部尚書馮令頵之長(zhǎng)子。其先彭城人,唐末避亂南渡,其祖父遷居于歙州(新安)休寧馮村(今安徽省休寧縣馮村)。其父令頵追隨南唐烈祖李昪,南唐建國(guó)后出任吏部尚書,安家于廣陵(今江蘇省揚(yáng)州市),故史書稱其為廣陵人。
馮延巳是五代十國(guó)時(shí)期著名詞人、宰相。仕于南唐烈祖、中主二朝,三度拜相,官終太子太傅,卒謚忠肅。他的詞多寫閑情逸致,文人的氣息很濃,對(duì)北宋初期的詞人有比較大的影響。宋初《釣磯立談》評(píng)其“學(xué)問淵博,文章穎發(fā),辯說縱橫”,有詞集《陽春集》傳世。
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